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丨技人企劃丨色彩搭配中的明度！你注意了嗎？
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作者:jr20170321
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發(fā)布時(shí)間: 2019-05-18
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如何才能做到色彩的協(xié)調(diào)統(tǒng)一？我們可以通過(guò)色彩的明度去尋找答案。
明度
①明度是指色相的明暗程度，它顯示了色相的明暗差別，或者說(shuō)是色塊的素描關(guān)系。每一色相都有其自身的光
譜明度范圍，加入白色會(huì)提高明度，加入黑色則會(huì)降低明度。明度在色彩的搭配中扮演著一個(gè)重要的角色。
②優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，無(wú)論是運(yùn)用同類(lèi)色搭配，還是運(yùn)用非同類(lèi)色(補(bǔ)色)配置，當(dāng)我們把它們還原成黑白圖片時(shí)，
我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些作品的黑白灰關(guān)系非常的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這說(shuō)明了畫(huà)面中的各個(gè)色塊融于素描關(guān)系的大區(qū)域中，
融于整個(gè)畫(huà)面的黑白灰關(guān)系之中，在黑白灰的關(guān)系中尋求色相的信息承載。
③明度是畫(huà)面的骨骼，是畫(huà)面的結(jié)構(gòu)。亦色彩的明度搭配應(yīng)與畫(huà)面秩序相符合。明度與色彩在一起，人們對(duì)于
色相的關(guān)注往往會(huì)超出對(duì)于明度關(guān)系的關(guān)注。創(chuàng)作者比較容易忽略明度關(guān)系，由于色相變化、純度、冷暖對(duì)比
等關(guān)系的干擾，創(chuàng)作者對(duì)于明度的差別的判斷也往往猶豫不決。
④平面設(shè)計(jì)中不僅要考慮色相間的協(xié)調(diào)搭配、美的并置，更要考慮每個(gè)色塊的明度與整個(gè)構(gòu)圖的素描秩序相統(tǒng)
一問(wèn)題。素描(明度)秩序就是對(duì)畫(huà)面的黑白灰元素進(jìn)行合理的歸納整理，通過(guò)明度塑造畫(huà)面主體與空間，引導(dǎo)
觀眾正確順利且地解讀畫(huà)面要表達(dá)的信息，傳遞創(chuàng)作意圖。
在素描的世界里，用黑白灰關(guān)系來(lái)強(qiáng)調(diào)主題，表現(xiàn)空間、節(jié)奏、韻律。這個(gè)規(guī)律在色相發(fā)生的時(shí)候仍然在起作
用，只是它潛在了色相的表情之下。
⑤色塊的明度關(guān)系是畫(huà)面相對(duì)隱蔽的骨骼，是一個(gè)潛在的問(wèn)題。畫(huà)面中如果沒(méi)有明度關(guān)系的支撐，畫(huà)面必然顯
得紛繁無(wú)序，雜亂無(wú)章。只考慮色相間的協(xié)調(diào)問(wèn)題，畫(huà)面仍然會(huì)顯得雜亂無(wú)序，到處發(fā)光。畫(huà)面中的各部分色
塊和無(wú)色彩部分應(yīng)該共同構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的黑白灰關(guān)系。用色相的搭配和明度變化共同為主題服務(wù)，才能達(dá)
到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的畫(huà)面效果。
明度的黑白灰
①豐富的畫(huà)面效果離不開(kāi)黑白灰藝術(shù)處理，黑白灰的不同調(diào)子，帶有不同的感情色彩。畫(huà)面以黑色為主的深色
調(diào)子，一般帶有神秘感和壓抑感、悲哀、憂(yōu)郁、幽靜的美感；畫(huà)面以白為主的淺色調(diào)子，一般帶有愉悅、明朗、
輕快、優(yōu)美。畫(huà)面中黑、白、灰的面積不同，也會(huì)影響到調(diào)子和感情。黑、白多，灰少，調(diào)子強(qiáng)烈；黑、白少，
灰多，調(diào)子柔和，優(yōu)美。
②色彩明度變化的不同調(diào)子，也可以產(chǎn)生不同的氣氛和感情，這種感情經(jīng)驗(yàn)是基于人們長(zhǎng)期的黑白灰視覺(jué)心理
形成的。當(dāng)畫(huà)面由各種色塊組成的時(shí)候，除了考慮色相的各種并置關(guān)系之外，還應(yīng)該把色塊(包括照片，圖片)
理解成不同的黑白灰塊面，要與畫(huà)面的黑白灰感情調(diào)子相協(xié)調(diào)。
③黑白灰旋律有無(wú)窮的變化。黑白灰對(duì)比的重復(fù)、交替，產(chǎn)生了黑白灰節(jié)奏和旋律。黑白灰的旋律和節(jié)奏是畫(huà)
面的靈魂。體現(xiàn)特有的精神特征。每一幅畫(huà)的黑白灰旋律中心，都制約著全局，起著震撼心靈和視覺(jué)的作用。
畫(huà)面缺乏黑白灰節(jié)奏，畫(huà)面灰暗、單調(diào)、雜亂無(wú)章。黑白灰旋律的中心應(yīng)該是畫(huà)面中色彩搭配最精彩最動(dòng)人的
地方，最耐人尋味之處。
④在暗調(diào)子中畫(huà)面的最亮的部分是畫(huà)面的主題，那么主體色彩的明度也應(yīng)該是整個(gè)畫(huà)面色彩最亮的色域。如果
主體色彩的明度不是畫(huà)面中的最亮部分，主題的力量就會(huì)被減弱，畫(huà)面要表現(xiàn)的黑白灰節(jié)奏和旋律就會(huì)被削弱
破壞。所有的變化調(diào)整都要在對(duì)比中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化，最終達(dá)到相輔相成的協(xié)調(diào)關(guān)系。
明度的運(yùn)用
一幅富于表現(xiàn)性的平面設(shè)計(jì)，究竟要選擇什么樣的色相和明度？
①?gòu)纳实姆矫鎭?lái)說(shuō)，運(yùn)用同類(lèi)色搭配可以產(chǎn)生一種富有張力的戲劇性效果。當(dāng)平面中只有黑白和一種色時(shí)(包
括同類(lèi)色并置的情況)，色彩的選擇首先要能夠表達(dá)設(shè)計(jì)主題，這種色塊在構(gòu)圖中是起著灰色域的作用，它的明
度的深淺，面積的大小直接影響著畫(huà)面的視覺(jué)效果。
②另外字體不只是承載信息，當(dāng)字體組合在一起就形成了深淺不同的灰色的面。色塊的灰度應(yīng)該和字體段落的
灰度、畫(huà)面的空白，空間(白)形成一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的是黑白灰層次。色塊的明度變化要根據(jù)畫(huà)面視覺(jué)流程的需要。
③非同類(lèi)色(補(bǔ)色)并置能形成豐富的畫(huà)面效果，在確定色塊間的明度時(shí)，首先要考慮各個(gè)色塊在畫(huà)面中是否處于
相同的主次遠(yuǎn)近關(guān)系。當(dāng)色塊在畫(huà)面中的遠(yuǎn)近主次關(guān)系一致的時(shí)，色塊處于相同明度時(shí)，色彩表現(xiàn)最為大張力。
當(dāng)畫(huà)面中的色塊不在同一個(gè)遠(yuǎn)近、主次平面時(shí)，那么色塊的明度應(yīng)該和它們所在畫(huà)面素描秩序相統(tǒng)一。
④從畫(huà)面的明度差來(lái)說(shuō)，畫(huà)面色彩的明度差異性小。畫(huà)面可以是高明度，高純度色彩、高明度，低純度色彩或
者低明度中度純度色彩、低明度，低純度的色彩等等，色彩的搭配無(wú)論是同類(lèi)色間的搭配還是非同類(lèi)色間(補(bǔ)色)
間的搭配，他們共同的特點(diǎn)就是畫(huà)面整體性高、力量均衡、強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一、弱化差異、統(tǒng)一之中有變化。
檢驗(yàn)色塊的明度
如何更加正確的判斷色塊的明度？準(zhǔn)確地判斷畫(huà)面的視覺(jué)流程是否順暢？主題是否突出？
將完成的設(shè)計(jì)作品轉(zhuǎn)換成黑白模式，可以很好的檢驗(yàn)色塊的明度是否正確，畫(huà)面是否協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這種方法可以
避免設(shè)計(jì)師，在設(shè)計(jì)時(shí)只注意色相搭配的各種關(guān)系，而忽視色塊明度在整個(gè)畫(huà)面中的關(guān)系。這種方法在一定程
度上也適應(yīng)與平面設(shè)計(jì)之外的各種設(shè)計(jì)。
色彩的明度協(xié)調(diào)方法是藝術(shù)的手段，而非目的。許多優(yōu)秀的作品因?yàn)橛辛松实膬A向，從而有了更富有表現(xiàn)力
的明度調(diào)子，從而取得了動(dòng)人的效果。
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